1965
XVII век
XVIII век
XIX век
XX век
XXI век
До основания Симбирска
1648 1649 1650 1651 1652 1653 1654 1655 1656 1657 1658 1659 1660 1661 1662 1663 1664 1665 1666 1667 1668 1669 1670 1671 1672 1673 1674 1675 1676 1677 1678 1679 1680 1681 1682 1683 1684 1685 1686 1687 1688 1689 1690 1691 1692 1693 1694 1695 1696 1697 1698 1699 1700 1701 1702 1703 1704 1705 1706 1707 1708 1709 1710 1711 1712 1713 1714 1715 1716 1717 1718 1719 1720 1721 1722 1723 1724 1725 1726 1727 1728 1729 1730 1731 1732 1733 1734 1735 1736 1737 1738 1739 1740 1741 1742 1743 1744 1745 1746 1747 1748 1749 1750 1751 1752 1753 1754 1755 1756 1757 1758 1759 1760 1761 1762 1763 1764 1765 1766 1767 1768 1769 1770 1771 1772 1773 1774 1775 1776 1777 1778 1779 1780 1781 1782 1783 1784 1785 1786 1787 1788 1789 1790 1791 1792 1793 1794 1795 1796 1797 1798 1799 1800 1801 1802 1803 1804 1805 1806 1807 1808 1809 1810 1811 1812 1813 1814 1815 1816 1817 1818 1819 1820 1821 1822 1823 1824 1825 1826 1827 1828 1829 1830 1831 1832 1833 1834 1835 1836 1837 1838 1839 1840 1841 1842 1843 1844 1845 1846 1847 1848 1849 1850 1851 1852 1853 1854 1855 1856 1857 1858 1859 1860 1861 1862 1863 1864 1865 1866 1867 1868 1869 1870 1871 1872 1873 1874 1875 1876 1877 1878 1879 1880 1881 1882 1883 1884 1885 1886 1887 1888 1889 1890 1891 1892 1893 1894 1895 1896 1897 1898 1899 1900 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907 1908 1909 1910 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
Лента времени
Герои, 17 Февраля 1940
Фото, 28 Мая 1867
Фото, 28 Мая 1694
Герои, 24 Января 1931
События, 5 Сентября 1838
Фото, 2 Августа 1898
Фото, 28 Декабря 1898
Фото, 5 Апреля 1950
Герои, 19 Февраля 1880
Фото, 2 Мая 1955
Фото, 6 Марта 1942
Фото, 20 Мая 1881
Воспоминания, 22 Июня 1941
Воспоминания, 14 Июня 1995
Герои, 4 Мая 1881
События, 9 Мая 1945
Фото, 2 Августа 1996
Фото, 26 Июля 1996
Фото, 4 Апреля 1908
Места, 1 Мая 1944
Фото, 24 Ноября 2009
Фото, 5 Октября 1913
Фото, 5 Октября 1914
Места, 18 Апреля 1848
Фото, 12 Декабря 1900
Фото, 21 Ноября 1969
Фото, 1 Сентября 1913
Воспоминания, 21 Ноября 1959
Фото, 5 Июня 1900
Фото, 5 Июня 1861
Фото дня
Паровоз в Симбирске, 1898 год
Популярное
Видеоархив
Тэги
АбушаевыАксаковАкчуриныАлексей ТолстойАлексий СкалаАндреев-БурлакАндрей БлаженныйАнненковАнненковыАрхангельскийБлаговБлаговещенскийБутурлинБызовВалевскийВалерий ФедотовВарламовВладыка ПроклВоейковыГавриил МелекесскийГайГлинкаГольдманГончаровГоринГорячевГусевДавыдовДемочкинДмитриевЗагряжскийЗыринИвашевКарамзинКашкадамоваКеренскийКозыринКозыринКолбинКругликовКурчатовКустарниковЛенинЛивчакЛюбищевМатросовМельниковМетальниковМинаевМихаил ИвановМорозовНаримановНемцевНецветаевНиколай КуклевОзнобишинОрловы-ДавыдовыПерси-ФренчПластовПолбинПоливановПугачевПушкинРадищевРадыльчукРазинРозановРозовСадовниковСафронов В.СахаровСергей НеутолимовСкочиловСтолыпинСусловСытинТельновТимофееваТрофимовТургеневТюленевУльянов И.Н.УхтомскиеФедоровичеваФилатовХитровоХрабсковЧижиковШирмановШодэЯзыковЯковлев
Герои, 25 Января 1932
Виктор Сафронов. Универсальный дар

Виктор Алексеевич Сафронов – художник особого склада. Кажется, ему в равной степени подвластны любые жанры и лю­бые направления в живописи. В раннем творчестве он зареко­мендовал себя как художник, близкий к поколению шестиде­сятников. Произведения Сафронова 1970–1980-х годов стали классикой российского реалистического искусства. Грандиоз­ные многочастные эпопеи «Ценою жизни», «Завещано помнить» занимали центральные позиции на крупнейших выставках, по­свящённых Великой Отечественной войне. Картины хранятся в музеях страны, в том числе и в Третьяковской галерее.

В.А. Сафронов – народный художник России, лауреат Го­сударственной премии имени И.Е. Репина, лауреат Междуна­родной премии в области изобразительного искусства имени А.А. Пластова, удостоен множества наград Российской акаде­мии художеств, Союза художников России, участник региональ­ных, зональных, всероссийских и международных выставок. Но почивать на лаврах – не его стиль.

В последние десятилетия на его вернисажах нередки картины, где образ, ис­полненный боли и состра­дания, иронии и сарказма, трудных размышлений о судьбах стра­ны и людей, рождается из сопряжения реально истолкованных деталей и зна­ков, символов, разнопространственных сопряжений и разрывов. Будучи при­рождённым живописцем, он органично ощущает себя в стихии беспредметно­го искусства, насыщенные экспрессией абстракции мастера способны вызвать к жизни яркие незабываемые образы.

В жанровом отношении Сафронов, прежде всего, исторический живопи­сец. Его картины легко узнать на любой, самой масштабной выставке. Их отли­чает глубоко осознанное стремление к предельной правде и обнажённости в изображении народного бытия и са­мосознания, к каким бы сложным, по­рой трагическим страницам в истории отечества мастер не обращался. Даже если художник избирает темы недав­них событий, картины, обретая особую остроту и злободневность, становятся значимым и глубоким высказыванием о судьбе страны.

И в то же время излюбленной катего­рией является пейзаж, переживающий в творчестве Сафронова удивительные метаморфозы. Порой пейзаж насыща­ется жанровыми мотивами, но чаще всего это картины природы, наполнен­ные глубоко личным чувством непре­ходящей красоты мира. В пейзажной живописи Сафронов является наслед­ником классического отечественного искусства, однако в последние годы всё заметнее ориентация на традиции евро­пейского и русского импрессионизма. Здесь уместно сказать, что речь в дан­ной статье пойдёт о персональной вы­ставке, посвящённой 85-летию масте­ра, прошедшей в Ульяновске в феврале 2017 года.

Центральное место на выставке за­нял многочастный полиптих «Про­вальное вероломство». Тема Великой Отечественной войны по-прежнему ведущая в живописи В.А. Сафронова.

Война окрасила в драматические тона детство художника, наложила свой от­печаток на всё его творчество. Он пи­сал: «Слово «война» для меня, человека в летах преклонного возраста, не пу­стой звук, оно имеет остро ощутимый смысл, в котором содержится понятие масштабного зла, огромной трагедии всего человечества».

Полиптих начинала картина «Об­стрелянные. (Беженцы)» (2016). Обра­щает на себя внимание неожиданное и смелое пространственное решение. В левой части картины посреди пустын­ного луга старуха-беженка пытается заслониться от страшной реальности: берёзовый крест разделил привычное пространство. Мир перевернулся в одно мгновение. Художник резко ме­няет пространственную ориентацию изображения, заставляя зрителя почти в упор увидеть поверженных на землю людей и летящие над ними самолёты.

Столь же дерзкий композиционный приём применён в картине «Вторже­ние» (2016), являющейся частью по­липтиха. Огромный плакат с чёрно-белым портретом Сталина прорван, сквозь зияющие отверстия проступает чёрный мрак и огни пожарищ. В про­странство вторгается группа воору­жённых веселящихся гитлеровцев. На соединении различных пластических способов изображения художник до­бивается необычайно действенного от­ражения трагедии первых дней войны.

Главное место в композиции полип­тиха заняли четыре небольшие по фор­мату картины, расположенные в форме креста. И в этом экспозиционном при­ёме был заложен глубокий смысл. Уже сами названия картин передают всю тяжесть этих бесконечных четырёх лет войны: «Стоять насмерть», «Поджига­тели», «Тыл – фронту», «Сумрак».

И, наконец, мощно и сильно про­звучала тема поражения немецких войск в последней картине цикла «Крах» (2016). В центре композиции взятый крупным планом портрет солдата рейха, израненного, гибнущего от русского хо­лода – огромное пространство на наших глазах поглощает захватчика. Вклю­чение в картину изображения странно торжествующего Гитлера, сверкающих пустыми глазницами черепов завоева­телей значительно увеличивает времен­ной диапазон произведения, история воинствующего нацизма заявляет о себе уже надписью «Main kampf», а за­вершиться ей суждено Судом Фемиды. Изображение античной богини с веса­ми и мечом в руках ставит точку в этом историческом повествовании.

Принцип многочастного высказыва­ния Виктор Алексеевич с блеском при­менил и в мистерии на тему современ­ной истории в цикле «Процесс пошёл» (2014). На одной из картин с названием «Успокойтесь, Борис Николаевич! Про­цесс пошёл» до боли знакомые лица не­давних вершителей судеб страны, при­ведших к краху СССР. Двух персона­жей – Горбачева и Ельцина – разделяет полуобнажённая фигура человека, рас­терзанного разломом, распятого вниз головой. «Они поставили народ с ног на голову…» – так говорит художник. Сафронов во всеоружии приёмов мета­форического толкования действитель­ности, где каждая деталь полна смысла. Используя вполне достоверные, узнава­емые образы главных героев, красноре­чивые детали, художник рвёт реальное пространство изломанным чёрно-крас­ным провалом, по одну сторону которо­го остаётся уходящая во мглу кремлёв­ская стена, ограждённая танками. По другую сторону разлома – Ново-Огарё­во, путь к которому сквозь разорванный пурпур знамени, разрушенные символы прежнего мира: распавшиеся серп и мо­лот, раздавленный герб Страны Сове­тов и отныне всё венчающий рубль. На первом плане скорбная статуя Ленина, низложенная с пьедестала.

Боль за разрушенную страну, за по­терю памяти в погоне за призрачной свободой прозвучит в других частях полиптиха «Прорыв к свободе» (2012), «Звезда» (2016). В последней работе художник пишет забытые символы во­енных лет: весы, краюху чёрного хлеба, кусок, поделённый на скудные пайки, и ноты «Вставай, страна огромная». Над всем царит звезда, затянутая колючей проволокой.

Тема сталинских лагерей чрезвы­чайна важна для художника. Новое ре­шение Сафронов предлагает в картине «Умер Сталин» (2013). Гроб с телом вождя вознесён в верхний регистр ком­позиции. А внизу за лагерной чертой потрясающий по глубине образ полу­ослепшего, измождённого, но сохра­нившего достоинство и силу духа за­ключённого. В этой работе художник, используя концептуально значимые композиционные приёмы, остаётся ве­рен великим традициям психологиче­ского портрета.

Есть на выставке и такие произ­ведения, которые не спешат раскрыть свои тайны. Одно очевидно: художник взыскательно и напряжённо с кистью в руках размышляет над реалиями се­годняшнего дня. Странные персонажи предстают перёд зрителем в картине «Балагуры» (2016). В повязках на голо­вах с нарисованными глазами и раскры­тыми ртами они изображены на фоне каких-то текстов, где с трудом усматри­ваются отдельные слова. Это не театр абсурда, это наша действительность, это наши информаторы и эксперты, утверждает художник. Лишь один че­ловек с открытыми глазами, полными недоумения и непонимания, среди го­ворящих слепых истуканов.

Кажется, в мире, где утрачено до­верие к звучащему и печатному слову, трудно найти источник истины и вдох­новения. Для Сафронова как для под­линного художника таким источником всегда была природа и люди, живущие в гармонии с окружающей средой. Де­ревенская тема давно вошла в творче­ство художника, как и пейзаж, которому на выставке отдана большая часть экс­позиции. Многие пейзажи выполнены в 2012–2016 годах. Пейзажи Сафронова всегда отличала глубокая любовь к тем немудрёным красотам среднерусской глубинки, которые издавна пишет ху­дожник в селе Риновке Теренгульско­го района. Зрителю открывается про­странство, тесно слитое с пределами деревенского дома, двора. Лес, поле, речка – это тоже близкое, обжитое оби­талище человека. Художник не пишет далей, устремлённых в бесконечность. Горизонт замыкает недалёкая роща. Вековые деревья вплотную приближа­ются к избам и дворовым постройкам («Ели», «Крайний дом»), являясь необ­ходимой и дорогой сердцу частью дере­венской жизни.

В каждом пейзаже главенствующую роль играет небо, определяющее состо­яние, в которое погружён уголок земли, изображённый художником. Колори­стический строй картины находится в зависимости от местоположения солн­ца на небесном своде или отсутствия оного («Вечер», «Лодки», «Меркнущий свет», «Неясный день», «Рассвет»). Виктор Алексеевич свободно и непри­нуждённо обращается к традициям ев­ропейского искусства рубежа XIX-XX веков, опираясь в то же время на до­стижения выдающихся представителей московской школы живописи.

Чтобы увидеть поразительные из­менения в манере и приёмах письма художника, достаточно сравнить рабо­ту «Ташла. Бани» (1980) с пейзажными произведениями последних лет. В на­званном пейзаже главенствует плотная, тонально сложная живопись: на первом плане зелёный луг с включением тё­плых оттенков. За банями и рекой холм, окутанный свежей прохладой: серебри­сто-голубые тона пронизывают живо­писную ткань.

Иной почерк, иной взгляд на мир в произведениях 2012–2016 годов, широ­ко представленных на выставке. Стре­мительность, натиск, умение несколь­кими штрихами передать взволновав­ший образ («Облака», 2013). На смену достаточно детальной проработке фор­мы пришло широкое обобщение в изо­бражении листвы, травы, воды, неба. В работе «Двор в деревне» (2013) исключительно конструктивный, но свобод­ный, решительный рисунок в изобра­жении деревьев с узловатыми сучьями ветвей, старых досок покосившегося забора. Лёгкий, насыщенный кра­ской мазок едва поспевает за взглядом художника.

Проявившаяся в живописи Сафро­нова мощная стихийная свобода живо­писи вместе с тем строго рассчитана и управляема автором.

В картине «Ели» (2016) основа, не тронутая краской, легко вплетается в живописный строй пейзажа, привнося особую свежесть и свет в деревенский дворик, грани­чащий с лесом и заповедными елями. Цветовой диапазон, используемый ху­дожником, огромен. В работе «Зелёный двор» (2012), тёмные деревья на фоне неба и разнотравья читаются графиче­ски чётко, но впечатляет богатство от­тенков в изображении стволов и ветвей: от ярких всплесков синего до уголь­но-чёрного. Зоркость видения цвета, формы достигает невероятной раскре­пощённости. Достаточно точно взятого длинного мазка, чтобы передать форму, фактуру и цвет потемневших брёвен старой постройки («Неясный день», 2016). Широкие и свободно проложен­ные пятна розоватого замеса создают впечатление лёгкой сквозной листвы берёз, погрузивших кроны в беспокой­ное пространство изменчивых летящих облаков.

Многие достижения Сафронова во­брал в себя пейзаж «Вечер» (2016) с заходящим солнцем. Первый план на­полнен лёгким дыханием вечера. В под­нимающейся от земли туманной дымке поблёскивают колёса телеги, быстрыми штрихами прописаны травы. Загорает­ся ярким багровым цветом небесный свод с сияющим жёлто-оранжевым диском завершающего дневной путь светила. Его отблески на облаках, на поверхности воды. Потемневшая в ве­чернем сумраке копна сена вспыхивает последними красноватыми бликами. Со светом солнца смешиваются отбле­ски костра на берегу реки. Сложная по колориту картина пленяет своим совер­шенством и красотой избранного моти­ва. И, как всегда, с огромной любовью и пониманием написаны лошади, безо­шибочно точные по пластике, органич­но вписанные в ландшафт.

Однако художник с такой же силой и убедительностью способен передать в пейзаже трагическое начало. Централь­ное место в посвящённом теме Великой Отечественной войны триптихе «Зем­ля, где много скорби» (2016) занимает именно пейзаж. Увиденное с высоты огромное пространство изрытой ворон­ками израненной земли. Брошенные пушки, разбитые танки. На горизонте огни пожарищ. В самой верхней точке пространства белеет храм с устрем­лённой в небо колокольней. В небесах словно продолжается бой. Вобравшие в себя гибельный мрак тучи сражаются с белыми клубящимися облаками. Так и в пейзаже заявляет о себе важнейшая в творчестве художника тема народного подвига в Великой войне.

Виктор Алексеевич Сафронов ис­тинно народный художник. Он всег­да чувствует себя частицей большо­го русского мира, с юных лет осоз­наёт обязанность и необходимость отразить в своём искусстве важнейшие вехи истории отечества. С болью и тре­вогой отзывается художник на слож­нейшие проблемы современного обще­ства. Ему бесконечно дороги русские деревни с полуразрушенными храмами, одинокими стариками, он внимательно всматривается в полную противоречий жизнь городских жителей. Неизмен­ны основные темы творчества, но всё более совершенной, изощрённой, изы­сканной становится живопись худож­ника, аккумулирующая и развивающая великие достижения европейского и русского искусства ХХ и XXI веков.

Луиза Баюра, заместитель директора по научной работе Ульяновского областного художественного музея, кандидат искусствоведения

«Мономах», №3(99), 2017 г.

Поделиться в социальных сетях

«Годы и люди» - уникальный исторический проект, повествующий о событиях родины Ленина, через документы, публикации, фото и видео хронику и воспоминания очевидцев. Проект реализуется при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям

© 2020. "Годы и люди", годы-и-люди.рф, 18+
Учредитель: ООО "СИБ". Главный редактор: Биджанов К.В.
Свидетельство СМИ "Эл № ФС77-75355" от 01.04.2019 г. выдано Роскомнадзором.
432011, г. Ульяновск, ул. Радищева, дом 90, офис 1
+7 (8422) 41-03-85, телефон рекламной службы: +7 (9372) 762-909, mail@73online.ru