1965
XVII век
XVIII век
XIX век
XX век
XXI век
До основания Симбирска
1648 1649 1650 1651 1652 1653 1654 1655 1656 1657 1658 1659 1660 1661 1662 1663 1664 1665 1666 1667 1668 1669 1670 1671 1672 1673 1674 1675 1676 1677 1678 1679 1680 1681 1682 1683 1684 1685 1686 1687 1688 1689 1690 1691 1692 1693 1694 1695 1696 1697 1698 1699 1700 1701 1702 1703 1704 1705 1706 1707 1708 1709 1710 1711 1712 1713 1714 1715 1716 1717 1718 1719 1720 1721 1722 1723 1724 1725 1726 1727 1728 1729 1730 1731 1732 1733 1734 1735 1736 1737 1738 1739 1740 1741 1742 1743 1744 1745 1746 1747 1748 1749 1750 1751 1752 1753 1754 1755 1756 1757 1758 1759 1760 1761 1762 1763 1764 1765 1766 1767 1768 1769 1770 1771 1772 1773 1774 1775 1776 1777 1778 1779 1780 1781 1782 1783 1784 1785 1786 1787 1788 1789 1790 1791 1792 1793 1794 1795 1796 1797 1798 1799 1800 1801 1802 1803 1804 1805 1806 1807 1808 1809 1810 1811 1812 1813 1814 1815 1816 1817 1818 1819 1820 1821 1822 1823 1824 1825 1826 1827 1828 1829 1830 1831 1832 1833 1834 1835 1836 1837 1838 1839 1840 1841 1842 1843 1844 1845 1846 1847 1848 1849 1850 1851 1852 1853 1854 1855 1856 1857 1858 1859 1860 1861 1862 1863 1864 1865 1866 1867 1868 1869 1870 1871 1872 1873 1874 1875 1876 1877 1878 1879 1880 1881 1882 1883 1884 1885 1886 1887 1888 1889 1890 1891 1892 1893 1894 1895 1896 1897 1898 1899 1900 1901 1902 1903 1904 1905 1906 1907 1908 1909 1910 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
Лента времени
Места, 10 Декабря 1976
Фото, 12 Июня 1998
Места, 31 Мая 1911
Фото, 1 Июня 1999
Фото, 1 Июня 1998
Герои, 1 Января 1784
Фото, 30 Мая 1996
Фото, 31 Мая 2001
Герои, 4 Мая 1881
Герои, 21 Мая 1961
Герои, 21 Мая 1921
События, 25 Мая 1942
Герои, 25 Января 1932
Фото, 9 Мая 1985
Фото, 9 Мая 1985
Фото, 1 Мая 1982
Фото, 30 Апреля 1971
События, 29 Марта 1736
Герои, 15 Февраля 1989
Герои, 19 Апреля 1943
События, 21 Апреля 1918
Фото, 29 Апреля 1989
Фото, 22 Апреля 1954
Герои, 21 Марта 1961
События, 5 Августа 1844
Воспоминания, 22 Апреля 1966
Фото, 22 Апреля 1995
Герои, 7 Ноября 1917
События, 12 Апреля 1961
События, 16 Апреля 1961
Фото дня
Белуга, пойманная Белоярской артелью рыбаков. 1930 г.
Популярное
Видеоархив
Тэги
АбушаевыАксаковАкчуриныАлексей ТолстойАлексий СкалаАндреев-БурлакАндреев-БурлакАндрей БлаженныйАнненковАнненковыАрхангельскийАфанасенкоБаратаевыБейсовБекетовыБестужевыБлаговБлаговещенскийБогдановБодинБросманБуничБурмистровБутурлинБызовВалевскийВалерий ФедотовВарейкисВарламовВарюхиныВладыка ПроклВоейковыВольсовГавриил МелекесскийГайГлинкаГоленкоГоличенковГолодяевскаяГольдманГончаровГоринГорькийГорячевГранинГречкинГузенкоГусевДавыдовДекалина ЕкатеринаДмитриевЕгуткинЕрмаковЕрофеевЗагряжскийЗахаревичЗинин А.Зинин В.ЗотовЗуевЗыринИвашевКарамзинКашкадамоваКеренскийКозыринКозыринКолбинКонстантиновКоринфскийКругликовКрыловКурочкинКурочкинКурчатовКустарниковЛазарев Л.ЛезинЛенинЛеонтьеваЛермонтовЛермонтовЛивчакЛимасовЛюбищевМалафеевМартыновМатросовМедведевМельниковМетальниковМинаевМирошниковМихаил ИвановМорозовМотовиловН.И. НикитинаНазаровНаримановНеверовНевоструевНемцевНецветаевНикитин В.Никитина Е.И.Николай КуклевНовопольцевОблезинОгаревОдоевскиеОзнобишинОрловы-ДавыдовыОсипов Ю.Отец АгафангелПаустовскийПерси-ФренчПластовПолбинПоливановПолянсковПугачевПузыревскийПушкинРадищевРадонежскийРадыльчукРазинРозановРозовСадовниковСафронов В.СахаровСеменовСерафим СаровскийСергей НеутолимовСеровСклярукСкочиловСоколов А.СтолыпинСусловСытинТельновТимофеевТимофееваТихоновТрофимовТургеневТюленевУльянов И.Н.УргалкинУстюжаниновУхтомскиеФедоровичеваФеофанФилатовФокина АнастасияХитровоХрабсковЧижиковЧириковШабалкинШадринаШамановШартановШейпакШирмановШодэШоринЯзыковЯковлевЯстребовЯшин
АвиастарАкшуатАрхивыАэропортыБелое озероБелый ЯрБиблиотекиБольницыВенецВерхняя террасаВинновская рощаВладимирский садВокзалыВолгаГостиницыДимитровградДК ГубернаторскийДом ГончароваДом, где родился ЛенинДом-музей ЛенинаЖадовская пустыньЗаводыКарсунКартыКиндяковкаКладбищаКраеведческий музейЛенинские местаЛенинский мемориалМостыМоторный заводМузеиМузей-заповедник «Родина В.И. Ленина»Нижняя террасаНовоульяновскНовоульяновскНовый городПальцинский островПамятникиПарк Дружбы народовПарк ПобедыПарки и скверыПатронный заводПескиПриборостроительный заводПрислонихаРечной портСвиягаСенгилейСимбиркаСквер ГончароваСквер КарамзинаСтадионыСураСурскоеТургеневоТЭЦУАЗУЗТСУИ ГАУлГАУУлГПУУлГТУУлГУУльяновский механический заводУльяновский механический заводУндорыУниверситетыУсадьбыЦерквиЦУМЧуфаровоШаховскоеЯзыково
АвиацияАгитацияАнекдотыАрхеологияАрхитектураБлагоустройствоБытВиды СимбирскаВизитыВОВВодохранилище/дамба/мостыВойныВолгаВоспоминания очевидцевГоворят очевидцыГолодГостиницыГубернаторыДемографияДеревняДетствоДефицитЖКХЗабастовкиЗасечная чертаЗдоровьеКартыКиноКомсомолКосмосКультураМедицинаМитинги и демонстрацииМодаНазвания улицНаукаНИИАРОборонаОбразованиеОбщепитОползниОснование СимбирскаПереименованияПерестройкаПионерыПожарыПолитикаПраздникиПрирода и экологияПроисшествияПромышленностьПутешествия и отдыхРеволюцияРелигияРепрессииСельское хозяйствоСимбирск-Ульяновск в рисунках и живописиСМИСнос зданийСоветская архитектураСпортСпортСтарожилыСтарые фотоСтатистикаСтроительствоСтроительство водохранилищаСтроительство ленинской мемориальной зоныТеатрТорговляТранспортУльяновск в фильмахФольклорЦелинаЦены
Герои, 11 Октября 1964
«90-93. Метаморфозы. Живопись Рамиля Идрисова»

Рамиль Идрисов родился в 1964 году в Ульяновске, в 1985 году окончил художественно-графическое отделение Ульяновского педагогического училища. Один из организаторов известнейшего творческого объединения неформальных художников «Левый берег».

Участник многих выставок в России, Франции, Венгрии, Болгарии, Японии, Голландии, самые известные из них – Арт-Миф (Москва), выставка в Фонде культуры РФ (Москва), Интер-Арт (Польша), Париж-Аукцион. Персональные выставки художника проходили в Москве, Самаре, Ульяновске. Картины Рамиля Идрисова находятся в собрании Ульяновского областного художественного музея, представлены в галереях и частных собраниях России и странах мира (Франция, Югославия, Австрия, США).

В конце 2016 года в Му­зее изобразительного искусства ХХ–XXI вв., филиале Ульянов­ского областного хдожественного музея, открылась выставка «90-93. Метаморфозы. Живопись Ра­миля Идрисова». Она посвящалась 30-летию основания творческого объединения «Левый берег». В организа­ции выставки активное участие принял фонд современного искусства «Левый берег», благодаря которому интерес к искусству ульяновского андеграунда не утихает.

В экспозиции – более 60 картин 1990–1993 годов, представляющие осо­бенности творчества художника этого периода. Сейчас принято называть эти годы и свободными от социалистиче­ских штампов, и сложными в плане но­вого самостоятельного существования искусства. Для художников «Левого берега», кажется, такой дилеммы не существовало: к самостоятельности и свободе выбора они были готовы ещё с 1980-х годов.

Рамиль Идрисов заявил о себе имен­но в составе «Левого берега», прошёл творческий путь вместе с художниками объединения. И этот путь приводил к очень самостоятельным, наполненны­ми глубокими переживаниями откро­вениям.

В начале 1990-х годов в его работах ощутимо присутствует много­образие художественных начинаний, предпочтение отдаётся не только тра­дициям экспрессионизма, присущим в той или иной степени всем художни­кам «Левого берега».

Идрисов пишет женские портреты, словно тающие в фоне-мираже, и «портреты-характеры кошек», и абстрагированные, «разма­шистые» пейзажи. С одной стороны, это помогало в удержании именно «левобережной» традиции, с другой – уводило к новым предпочтениям в передаче своего видения окружающего простора.

Одиночество личности в толпе или в пустынном мире города становится всё более очевидно главенствующим. Многомерность чувств человека и окружающего пространства уравни­ваются, границы стираются. В тихие подробности бытия вмешиваются зву­ки красок, абстрагирующих реалий, за­кручивающих всё в вихрь новых пере­живаний. Художник подчёркивает не устойчивость, но спонтанность в мире природы. Триптих «Окно» не разделяет мир «на нас в доме» и «улицу без нас». Здесь главный посыл – одиночество са­мого окна, обретающего самостоятель­ность чувствований.

Но кто сказал, что одиночество – это символ трагедии или утраты защищённости? Есть великая мощь высокого одиночества, создаю­щего возможности для новых художе­ственных импульсов.

В те годы для многих художников ис­тинным спасением стало обращение к традициям мирового искусства. К ним припадали в поисках новых смыслов ломающегося времени и пространства. В них видели и утешение, и мощные раздражители совести. Именно тогда Идрисов обращается к возможностям преломления традиций фресковой жи­вописи мастеров старого европейского и древнерусского искусства.

Творчество Идрисова органично, к каким бы сюжетам он ни обращался, как бы ни менял живописные решения. За раскрепощённостью экспрессио­нистических пейзажей следует иная органика. Манера письма становится предельно предметной. Его картины на евангельские сюжеты – дань великому прошлому искусства, бережное следо­вание канонам и одновременно пораз­ительное воплощение знака-символа: «картина в картине». Отсюда в работах «Поклонение волхвов» и «Положение во гроб» присутствуют белые, словно открывшиеся из-под слоя живописи следы паволоки, расплывы красок или, напротив, их почти скульптурная скон­центрированность.

Такая манера письма присуща кар­тинам «Ковчег любви», «Притча о виселице», «Странник», соединяю­щим в себе временные ассоциации с вневременными чувствованиями люб­ви, долга, страха. Пристрастия худож­ника всегда подчиняются главной идее замысла.

У Идрисова, как у многих худож­ников прошлых веков, персонажи предельно серьёзны, неулыбчивы, порой мрачны. Для него главным яв­ляется сложная внутренняя жизнь, которая не прячется за маской серьёз­ности, а предъявляет эту серьёзность как основу понимания себя самого и окружающего мира. Может быть, сказалось всё-таки время больших и сложных перемен, потрясений 1990-х? Во всяком случае, художник отразил эти перемены не столько в глобальном масштабе, сколько в каждом персона­же индивидуально. «Юдифь», «Диа­на», «Амазонка», «Дора», «Кукольный дождь» представляют единые и одно­временно полярные миры. И затканное сценой охоты старинное платье дамы отсылает нас не столько к прошлому, но всё более к настоящему. А совре­менный «Дуэт «Сквозняк» – напротив, к ушедшим векам, к желанию сохра­нять издалека доносящееся таинство творчества.

Молодой зритель, глядя на картины, состоящие из нескольких частей, ска­жет – это живописные пазлы. Может быть. Но, вернее всего, это своеобраз­ные кристаллы, каждая грань которых – и часть общего, и самостоятельный образ. В них воплощено стремление понять суть истории великого слога Гомера. Это возможность притянуть её к нам, заставить сопереживать, словно она складывается из этих художествен­ных эпизодов на наших глазах. Разбе­ленность колорита, некий «миражный флёр» в «Троянском коне» словно взы­вают к нам, знающим эту историю. Нет, это невозможно? Всё вновь повторится в этом, казалось бы, успокоенном мире. Мозаичная выверенность композиции, в какой-то мере отрешённость сюжет­ного представления, наталкивается на невыносимую боль от происходящего. Мы внимаем, пытаемся закрыть под­лость подвигом. Все повторяется…

В «Долонии» – это 10 песнь «Или­ады» Гомера – художник создает буй­ство синего цвета. Вся композиция – рубикон, который мы уже перешли. Ломкость линий, беспощадных и тра­гических, кубистические варианты, хорошо вписанные в общую структуру полотна, передают всю неизбежность трагедии, безнадежность и тщетность пощады. Если в этих картинах, наве­янных гением Гомера, все строится из отдельных частей, собранных в единое целое в смысловом, художественном решении, то в цикле «Метаморфо­зы» всё – монолит. Всё соединяется в один организм, хотя герои словно ба­лансируют на границе прошлого, на­стоящего, будущего. Где суть челове­ка, где область преображения, власть вездесущей техники? С нашествием превращения справляется только жен­ское начало, в него без отторжения впечатываются чудные машины, само­лёты… Жизнь в новом свете? Постоян­но всплывающие ассоциации превра­щаются в очевидно-явные благодаря, прежде всего, плотной, насыщенной манере письма. Художник не дает воз­можности исчезнуть образам, словно бы «закреплённым» на холсте плот­ными массивами красок. Метаморфо­зы в картинах дают не только превра­щения одних героев в других. Это не игра воображения, а часто трагический посыл, когда художник представляет возможности новых реалий, пытается предостеречь от них. Но одновременно саркастические и наивно-возвышен­ные женские образы наполнены стрем­лением к превращениям и не столь трагическим. Именно женское начало способно преодолеть сложности бытия и быта, возвыситься над последним…

Елена Сергеева, искусствовед, зав. Музеем изобразительного искусства ХХ–ХХI вв.

«Мономах», №1(97), 2017 г.

Темы: Культура

Поделиться в социальных сетях

«Годы и люди» - уникальный исторический проект, повествующий о событиях родины Ленина, через документы, публикации, фото и видео хронику и воспоминания очевидцев. Проект реализуется при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям

© 2020. "Годы и люди", годы-и-люди.рф, 18+
Учредитель: ООО "СИБ". Главный редактор: Раевский Д.И.
Свидетельство СМИ "Эл № ФС77-75355" от 01.04.2019 г. выдано Роскомнадзором.
432011, г. Ульяновск, ул. Радищева, дом 90, офис 1
+7 (8422) 41-03-85, телефон рекламной службы: +7 (9372) 762-909, mail@73online.ru