В 1970-80-х годах Галина Мельникова была ведущим художником-модельером экспериментальной швейной лаборатории в «кривом доме». Сегодня Галина Львовна - преподаватель детской художественной школы. Она рассказала проекту «Годы и люди» о том, как они разрабатывали модели одежды, задавали направления моды, которые затем внедряли в ателье Ульяновска, о том, как ей посчастливилось побывать на показе Ив Сен-Лорана, и о сложностях работы модельером в советском Ульяновске, когда предлагалось делать конфетку буквально из ничего.

В 1975 году «Ульяновская правда» писала о лаборатории в Доме быта:

«С третьего этажа начинаются производственные помещения. Экспериментальная лаборатория объединения «Трикотажодежда». Ее коллектив разрабатывает модели, из которых заказчики потом выбирают себе понравившиеся костюмы, платья, кофты. На одиннадцатом этаже установлено 36 современных плоскофанговых вязальных машин, а этажом ниже из трикотажного полотна, связанного на них, и шьются эти изделия. Около шестидесяти человек занято изготовлением модельной обуви по индивидуальным заказам. Пятый и шестой этажи отданы швейникам, мастерам легкого женского платья и верхней одежды. Есть здесь и меховое ателье, где вам сошьют или реставрируют шубу, сделают красивую меховую шляпу, воротник. (В.Николаева, «Ульяновская правда» от 14 марта 1975 года, источник).

(Фото - Р.Папикьян. Фотоальбом «Ульяновск», 1990 год. Приволжское книжное издательство)

- Галина Львовна, расскажите об этой лаборатории в «кривом доме»? Какие у вас были обязанности?

- Швейная лаборатория располагалась в кривом доме на третьем этаже. Там была жесткая дисциплина, опоздание было недопустимо. Нам давалось задание, мы его выполняли. Наталья Олейник распределяла будущую коллекцию, из чего она должна состоять. Я отвечала за молодежную и детскую темы. В молодежной была одежда для спорта, учебы, для выхода куда-то, свадебные платья. И когда мы делали эти эскизы, мы всегда советовались с конструкторами – тут всегда были споры, если модель была сложной, они предлагали упростить. Но мы настаивали и, в конечном итоге, приходили к компромиссу.

- А показы мод в Ульяновске устраивались? Как вы к ним готовились?

- Сама подготовка была очень интересной. Коллектив наш был очень дружный, и вся эта подготовка, бессонные ночи, задержки после работы, примерки, обсуждения… мы и с манекенщиками плотно дружили. А после прогона у нас был как будто спад, мы ехали к Наталье Олейник и там отмечали это событие, с манекенщиками, дизайнерами. Все это было очень весело, интересно.

- Что, по вашему мнению, было самым сложным в вашей работе?

- Самым сложным было то, что в нашем государстве всегда предлагали делать из ничего конфетку. Однажды мне посчастливилось побывать на показе Ив Сен-Лорана, мы там увидели такие ткани, о которых и мечтать не могли. Нас же приводили на склад, показывали нам ткани, которые лежали десятки лет и предлагали из них что-то делать. Представьте, из совершенно неинтересных, залежавшихся тканей нам приходилось делать что-то.

- Расскажите подробнее о показе Ив Сен-Лорана?

- Это происходило в Москве. Стоял жуткий мороз, мы ворвались туда оглушенные, так как от остановки пришлось идти довольно далеко, да еще и по ветру. После очереди в гардероб мы попали в какой-то волшебный мир, совершенно сумасшедший. Там были потрясающие манекены, в то время как у нас были просто ужасные. Все модели были выполнены настолько дизайнерски! Там были модели из перьев, органзы. Мы даже не знали названия некоторых тканей. Все это было сногсшибательно! Кстати, встретила Ирину Понаровскую.

- А что вдохновляло вас на создание ваших работ?

- Несмотря на советские времена, какой-то застой, нам давали некую свободу, вот сейчас обстановка обстоит значительно хуже. Нам давались творческие дни раз в неделю. В эти дни мы могли пойти в библиотеку, посвятить себя поиском эскизов. Хотя это была редкость, особенно в Ульяновске, нам выписывали журналы. Раз в год у нас была творческая командировка в любой крупный город СССР.

- В каком городе вам понравилось больше всего? Почему?

- Мне нравились Чебоксары. Это был маленький уютный город, нас там хорошо принимали. Да и дом моделей там был очень сильный, манекенщики также были интересными. А в Москве мне посчастливилось побывать на показе мод на Кузнецком мосту.

- Какие модели, журналы больше пользовались популярностью у жителей Ульяновска?

- Немецкий «Sibylle, польский «Pramo», еще были венгерские, но названия уже не помню.

- Галина Львовна, если вернуться к началу, почему вы решили стать художником-модельером?

- Сколько я себя помню, я всегда рисовала, шила одежду для кукол. Мне это нравилось – придумывать и создавать новые образы.

- Как ваши родители отнеслись к выбранной вами профессии?

- Мой отец имел творческие способности, поэтому он приветствовал мое обучение, даже пошел вслед за мной, тогда как раз набирали группу учеников всех возрастов. Его двоюродный брат был скульптором и много лет преподавал в Строгановском училище.

- А где вы учились?

- В художественном училище в Ульяновске.

- Почему вы решили сменить вектор работы и стать преподавателем?

- Когда началась перестройка, государству стало не до моды. Наш экспериментальный цех закрыли, весь коллектив перешел в ателье около кинотеатра «Художественный», а я перешла на преподавательскую деятельность. Сначала работала в Доме пионеров, потом перешла в Детскую художественную школу.

- Чем отличаются ваша сегодняшняя работа и предыдущая?

- Очень отличаются. Предыдущая работа была более творческая, я что-то создавала. Сейчас пытаюсь воспитать новые поколения, дать накопленный опыт, сформировать вкус. Та работа помогла мне с нынешней.

- Если бы у вас была возможность работать художником - модельером сейчас, согласились бы вы?

- Ну, а где? Я не вижу перспектив. Вот раньше мене после закрытия экспериментального дома моды еще какое-то время приглашали в какие-то ателье, а сейчас все заглохло.

- Как вы относитесь к современным художникам-модельерам?

- Положительно. Я конечно сейчас не так слежу за всем этим, но я всегда приветствую креативность, особенно у своих учеников. Некоторые преподаватели строго относятся ко всему новому, а я считаю, что это здорово.

- Какие бы советы вы могли бы дать современным художникам - модельерам?

- У нас в городе очень плохая обстановка для карьеры, культурного роста. Все в основном уезжают. Специалистов выпускают много, а работать им негде. Я бы хотела пожелать, чтобы в стране что-то изменилось, чтобы в таких маленьких городах, как наш, появилось движение. Я считаю, молодежи сейчас тяжело пробиться.

- Что для вас мода?

- Мода - понятие быстротечное. Для меня главное стиль. У нас многие, по крайней мере, молодежь неправильно понимают моду, вот есть такая уличная мода, то есть то, что предлагает нам рынок в данный момент, но эта мода совершенно далека от настоящей, высокой моды, от стиля.

Подготовила Светлана Криушинская 23 декабря 2019 г.